Twenty-Seven, un vrai bijou!

Il n’est pas souvent donné d’assister à un opéra écrit et composé par des contemporains dont l’action est aussi contemporaine puisqu’elle commence avant la Première Guerre mondiale et permet aux artistes de jouer des rôles de légendes du vingtième siècle.

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Saison 2019-2020 de l’Opéra de Montréal : nous serons choyés!

Près de deux cents personnes, sinon plus, s’étaient donné rendez-vous pour avoir en primeur cette programmation, qui, à notre avis, est présage d’une autre belle année d’expériences musicales et avec de très belles surprises en réserve.

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L’or du Rhin-Das Rheingold : un préambule à la tétralogie?

C’est toutefois une production à voir sans faute, car même avec l’Orchestre sur la scène, Brian Staufenbiel a réussi une mise en scène exceptionnelle.

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Roméo et Juliette: belle fin de saison à l’Opéra de Montréal

Hier, à la salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts, avait lieu la première de « Roméo et Juliette » (Charles Gounod) présenté par l’Opéra de Montréal. C’était l’occasion de découvrir la Saguenéenne Marie-Ève Munger (Juliette) dans son premier grand rôle à Montréal et l’espagnol Ismaël Jordi (Roméo), vedette montante dans le monde de l’opéra européen. Se joignait à eux le jeune et solide baryton québécois Hugo Laporte dans le rôle de Mercutio.

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Un JFK déroutant à l’Opéra de Montréal

Le titre de cet opéra aurait dû être « Jackie » tellement ce personnage est plus présent à notre esprit que celui de JFK lorsque nous quittons la salle. Évidemment, cet opéra nous invite à explorer un univers musical fort différent de ceux de Puccini, de Verdi ou même de Britten. Certains passages sont magnifiques, d’autres très peu attrayants.  

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