Il n’est pas souvent donné d’assister à un opéra écrit et composé par des contemporains dont l’action est aussi contemporaine puisqu’elle commence avant la Première Guerre mondiale et permet aux artistes de jouer des rôles de légendes du vingtième siècle.
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Près de deux cents personnes, sinon plus, s’étaient donné rendez-vous pour avoir en primeur cette programmation, qui, à notre avis, est présage d’une autre belle année d’expériences musicales et avec de très belles surprises en réserve.
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C’est toutefois une production à voir sans faute, car même avec l’Orchestre sur la scène, Brian Staufenbiel a réussi une mise en scène exceptionnelle.
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Cet opéra démontre d’une façon évidente la place subalterne que la femme occupait à cette époque, le XIXe siècle, et le peu d’importance qu’on lui accordait.
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Hier, à la salle Wilfrid-Pelletier de la Place des Arts, avait lieu la première de « Roméo et Juliette » (Charles Gounod) présenté par l’Opéra de Montréal. C’était l’occasion de découvrir la Saguenéenne Marie-Ève Munger (Juliette) dans son premier grand rôle à Montréal et l’espagnol Ismaël Jordi (Roméo), vedette montante dans le monde de l’opéra européen. Se joignait à eux le jeune et solide baryton québécois Hugo Laporte dans le rôle de Mercutio.
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Depuis sa création en 1980, l’Opéra de Montréal, malgré des
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Le titre de cet opéra aurait dû être « Jackie » tellement ce personnage est plus présent à notre esprit que celui de JFK lorsque nous quittons la salle. Évidemment, cet opéra nous invite à explorer un univers musical fort différent de ceux de Puccini, de Verdi ou même de Britten. Certains passages sont magnifiques, d’autres très peu attrayants.
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